大家好，我是藤原克也

今天，好不容易抽出一天來寫這篇CANON 5D4的開箱文，
一直以來，我都是使用CANON的USER，
從我的第一台CANON 40D開始，
一路買過的CANON機種分別有:
5D、5DMKII、5DMKIII、5DSR、1DS MKII、1DS MKIII、1D MKIV、
現在我個人主要使用的機種為:CANON 5DSR
可以參考之前所寫過的5DSR開箱文:
http://www.katsuya.com.tw/?p=19183

CANON每一代機種都有不同的特性與優缺點，
我個人這次並沒有買5D MKIV，而是透過朋友的支援借來拍攝這次的主題，
本片文章，我會針對幾個方面來分析5D MKIV的優缺點，
動態範圍、暗部細節、機身發色、對焦系統…等等來做一些使用上的說明。

CANON 5D4的發色
5D4在機身發色部分在我壓下快門的第一張的時候，
我就發覺:阿哩~我有沒有拿錯機身?
發色怎麼跟5DSR一樣?
借我5D4的朋友，在拍攝當天則是使用我的5DSR，
他也跟我是相同的感覺，
5DSR與5D4的發色真的太接近了，
這是我以前使用CANON未曾有過的感受，
以前只要換機，發色就完全不同，
畢竟5DSR的發色，是我認為CANON我使用過有史來最好的機種，
如果5D4也繼承了5DSR的發色優點的話，
那5D4機身的色彩，我想大家都會感到滿意的。

這次的照片，並沒有後製太多，
全部都是從Digital Photo Professional 4直出調整過的，
所以，人像的膚色是很接近我在RAW檔中看到的顏色。

DPP4 RAW檔案瀏覽的顏色
這是我從Digital Photo Professional 4中所截圖的色彩，
可以發覺跟我原本的色彩是非常接近的，
整體的膚色表現與細膩度，
繼承了5DSR的優點。

5D Mark IV 畫素提升至3040 萬，檔案大小為:6722X4480PIX
5D Mark III 畫素為2200萬，檔案大小為:5760X3840PIX
5DSR畫素為5000萬，檔案大小為:8688X5792PIX

也因為5D4提升畫素的關係，人物的邊緣與頭髮的細膩度能在照片中感覺到銳利感。

CANON 5D4微補光拍攝
拍攝的當天，外面正在下大雨，我在淡水找一間景觀餐廳做為拍攝地點，
雖然，有很好的窗光，可以讓人物受光來自於特定方像，
但是，畫面的左側人物的陰影反差太強，
而且，試拍後暗部完全沒有細節，
這不是5D4的問題，所有相機拍出來暗部都會是沒有細節的，
因此，我在畫面的左側補了三隻不同出力的燈源。

燈光使用概念
目的在降低人物的反差，燈源出力必需要低於來自於窗光的自然光，
600W的外拍燈我記得非常清楚，如果直打1/256的出力還是會高於自然光，
因此，600W的外拍燈出力調整為1/128的出力打左方跳燈，
剛好可以有效的降低人物左方的暗部反差。

後方的小閃GM值為58，出力為1/128加上擴散片直打，
可以強調髮絲的細節。

正前方的小閃GM值為58，出力為1/61加上擴散片打跳燈，
可以稍為對人物正面補足一點光線，
這樣皮膚可以更通透。

CANON 5D4微補光拍攝結果
這張包含以上的照片範例，全部都是採用上述的為補光拍攝結果，
畫面人物的右方臉部與右方胸上的光線來自於窗戶的自然光，
左側的光線，來自於為補光的結果，
這樣補光的目的，主要的目的就是讓膚色更通透好看。

而5D4的膚色表現，確實是不錯，
跟我的5DSR發色幾乎是一樣的。

CANON 5D4微補光(自然光與微補光5:5)
這張照片的畫面表現，是我個人比較喜歡的，
不過，越接近傍晚的時段，跳燈與自然光的比例已經是接近相同的5:5亮度了，
如果採人物正面拍攝，肯定光線會變得很平庸，
讓人物側身拍攝，可以表現出夾光感覺的軟光。

CANON 5D4微補光(自然光與微補光6:4)
當時間越晚，微補光的光線已經強過自然光了，
在寬度只有2米多的空間，原本的跳燈出力就不大，
在調小出力，只會增加更多的ISO值並沒有太大的意義，
因此，來自於左後方的跳燈增加了一盞雷達罩，
增加人物來自於左方的受光性。

燈光，佈燈圖
這是改用雷達罩後的佈燈圖，
目的在讓人物受光更有方向性。

CANON 5D4動態範圍測試
這個測試，分別為:
過曝回復
以及，曝光不足回復，
這個結果，並不意外，因為這樣的光源用什麼相機來拍都不會差太多，
因為，現場的光源「演色性」並不理想，
也許，用SONY或NIKON的單眼，
曝光不足回復調亮的結果，暗部的噪點會少一些而已。

這個測試，是比較極端的環境下所做的結果，
所謂的動態範圍，能夠回復的先決條件，
取決於「演色性」與「EV值」。
請參考下一個範例。

5D3動態範圍回復範例-1
這是過去我使用5D3拍攝的範例，
可以看得出太陽光很充足，
但我，我的照片卻曝光過度的誇張，
而且還是白紗，大部分人會認為可能救回的有限，
我的RAW檔案所有數據都是歸0狀態。

 

 

5D3動態範圍回復範例-2
當我將RAW檔案，在DPP調整為-2.67後，
動態範圍回復的效果卻異常的好，
這個最主要的差別在於「光的演色性」，
另外一點是，必須將快門收光的速度放慢，
有機會，我在跟大家討論如何藉由拍攝讓動態範圍提高的秘訣。

CANON 5D4高ISO:8000
在這個只有微光的環境下，
必須使用ISO:8000才能得到正確的曝光值。

CANON 5D4 ISO值8000放大圖
我必須說:高ISO一直以來都不是CANON的強項，
即使是用SONY或NIKON的差別，
只是噪點稍微少一點而以，
這是使用ISO8000正確曝光的結果，
有很強嗎?……….我認為，微光環境不補光用什麼相機都很弱。
高ISO只是廠商宣傳的一種手法，
沒有相機開高ISO不產生噪點的。

 

CANON 5D4 夜間拍攝
Tv(Shutter Speed) 1/125
Av(Aperture Value) 2.8
Metering Mode Evaluative Metering
Exposure Compensation 0
ISO Speed 2000
補光後，我將ISO8000降低至2000，
可能有人會認為，為何出力不在開大一點，
這樣ISO值不是可以在降低一點?

在室內補光，要先了解補光的空間大小，
我的燈光基本上已經退到左側最底了，
這個場地寬只有2米多，
如果我的出力在加大，人物的對比也會變大，
這個場景的拍攝意念是必須保留頭「髮上的色溫」，
也就是「混合光」的拍攝意境，
閃燈如果出力過大，壓過色溫的光線，
就會變成單一色溫，
燈光出力加大而只來自於左方，
右方的暗部將會加深，讓本來的照片失去情境，
光線也會變得過硬。

CANON 5D4 對焦系統

拍攝的時間，以經沒有任何的自然光了，
MODEL身體上的光線是拍攝後的結果，
唯一可以對焦的光線，只有來自窗上的LED燈，
拍攝現場，我的朋友拿我的5DSR是對不到焦的，
但是，5D4卻可以輕鬆合焦…。
5D4的對焦系統真的部需要稱讚一下，
雖然，從5D3轉5DSR的時候對焦我覺得以經提升很多了，
但是，暗部對焦部分5D4又加強了不少，
對機笑統增強，是在拍攝現場感受最強烈的事情了。

5D4使用心得總結:
整體來說，5D4是真的強過5D3很多，
不論是畫素的提升，對焦系統，還有拍攝時後的反應速度你都能夠覺得5D4真的進步很多，
可能有人會想問ISO值表現如何?
我覺得…5D4的ISO沒有什麼驚人的地方…(笑)

因為我本身沒有什麼錄影的需求，5D4的4K錄影對我是沒有什麼吸引力，
如果真的要讓我選5DSR跟5D4其中一台，
我一定會選5DSR，這2台發色幾乎一樣的機種，
我當然要選5000萬畫素的5DSR，
二台機身在自然光下拍攝是不會有大大的差別，
但是如果使用閃燈拍攝，5DSR的細節還是會比較驚人，
如果，真的很在意運動對焦的準確度的人，
5D4肯定是首選。

這篇開箱文是我使用5D4的心得，或許寫得不是很好請大家多多包涵，
下一篇，我將會介紹SONY ALPHA6000的使用心得報告。

5D4全部拍攝照片，可以到FLICK瀏覽
https://www.flickr.com/photos/fujiwarakatsuya/sets

 

 

 

墾丁夜之煙火故事婚紗

 

大家好，我是藤原克也
來談談去年首次策畫的「墾丁煙火婚紗」，
當然，這個婚紗團的拍攝賣點就是…絢爛無比的煙火。
墾丁婚紗團，是我跟團隊的夥伴lucas一起發想的婚紗拍攝創意，
既然大老遠跑去墾丁拍攝，就要拍攝出那種在墾丁能夠拍攝出來的浪漫風格。
在墾丁尋找美麗的景點一點都不難，
墾丁拍攝婚紗的難度是，每一對新人對婚紗的期待與想法都不同，
還有每一對新人彼此的個性也都不相同，
對我來說，婚紗應該是拍出屬於新人自己的個性，
與自己的戀人互動的自然感覺。

去年的墾丁婚紗，讓我的皮膚又更黑了一圈，
我曬得非常開心，除了~接連來的2個大颱風之外，
在墾丁，我每天都拍攝得非常開心，
接下來，就來回顧我拍攝這些新人朋友的婚紗故事吧~!!

 

 

尺度大開的絕妙新人
阿敏妹妹與阿文兄是一對很妙的戀人組合，
阿敏妹妹我跟lucas私底下都叫他(落咖)…(閩南語:意指高大之人)
阿敏妹妹的身高有173cm，以女生來說算是滿高的~
但是身材也非常的玲瓏有緻，
2個人的個性反差其實還滿大的，
阿文兄雖然話比較少，不過~他是一個對任何事物接受度很高的人。

這個海中濕身的浪漫場景，二個人都全力配合的很有默契，
感覺像是很難拍的場景，但過程其實要注意的是助理潑水的角度與位置比較難計算，
他們平常就是很恩愛的情侶~我跟lucas只要在拍攝過程中不斷引導~
喇舌~喇舌~喇舌~喇舌~喇舌~喇舌~喇舌~
這樣就能拍出他們二個人的互動了，完全不難…(笑)

要在這個場景融入「激情」，肯定需要在來點更有爆發力的畫面，
我請阿文兄把襯衫拉到肩膀下，
讓阿文兄把手放在阿敏的屁股上~~~
我只要引導阿文~push~push~push~push~push~(簡單得很)

我很喜歡拍攝阿敏妹妹的這個構圖，
極簡，能夠好好表現身材與詮釋禮服的好拍法，
為了這個畫面，我必須賣著老骨頭趴下來全力拍攝…。

這個畫面，就比較是偏佈局後的攝影構圖，
阿文在這個場景一開始表情不太到位，
我聽到lucas跟阿文說:給我吸椰子~很爽的感覺~
就變成這個畫面了…(哈)

阿文兄跟(落咖)真的很好溝通，
他們也是此次墾丁婚紗唯一有拍攝比基尼婚紗的情侶，
這個想法是我跟他們溝通過的創意，
他們2個人都很喜歡這張照片的表現。

拍婚紗~當然也要有戀愛的感覺~
我很喜歡這張阿敏妹妹在照片中表現出來的情境~
光線、表情、氛圍都是我很喜歡的調子。

遠從馬來西亞來的二小無猜
另一對很有趣的新人朋友是來自新加坡與馬來西亞的阿聯兄與小秀妹妹，
小秀妹妹大概是因為年紀很小的關係，所以非常的活潑，
阿聯兄是我的攝影粉絲，2個人的互動非常的純真與自然，
感覺就像是自己的弟弟妹妹一樣感覺非常的親切。

攝影師引導新人的大絕招就是:不斷的讚美新人。
很多時候，讓被拍照的人充滿自信，比你引導新人擺pose來的好上百倍。
在拍攝的過程中，我先跟小秀妹妹說明我想拍攝的想法:就是讓頭紗像放風箏一樣飄來飄去。
過程中，我透過觀景窗就能感覺到頭紗飄出來的效果與張力，
啊~真的是太美了~這就是我喜歡拍攝的感覺。

通常，當我拍攝女生的感覺很好時，
我也會替男生找到適當的位置，把他與女生一起加入構圖中，
我很喜歡這張頭紗自然飄出的線條所呈現出來的美感，
這種照片，我一輩子就只能拍出這張，
即使到相同的場景再拍攝一次，
我也不可能複製出相同的情境表現，這也是攝影表現出獨特價值的地方。

拍攝這個場景的時候，lucas是主攝，
當我是副攝的時候，我會拿著望遠鏡頭從特殊的角度取景，
而這張我從旁側拍的照片，小秀妹妹與阿聯兄也選入了他們的婚紗相本中。

這個拍攝的場景，在墾丁牧場裡面的一條小溪，場景沒有什麼特別，
有意境的部分反而是採光，人物必須被樹陰遮擋住大部分的光線，
透過樹陰的大部分減光，讓光線透過樹陰穿透的局部光線，作為拍攝的媒介光源，
這個選光的目的只有一個偉大的目的:「空氣感」。
空氣感加上小秀妹妹的笑容~無敵了。

 

愛寵物，就像對自己的小孩一樣
這次拍攝的新人朋友，有一對比較特別的指定主題是(寵物)合影的拍攝內容，
小宸妹妹與阿全兄跟本就是把他們的愛狗當成了家人，拍攝過程中他們的愛狗都形影不離。

我認為，一個真正愛狗的人，
藉由一些簡單的互動，就能藉由攝影拍屬於愛狗的情境與互動，
我跟lucas處理這樣的婚紗寫真畫面，並不會感覺很傷腦筋，
反而是，小宸妹妹跟阿全兄會引導他們愛狗的注意力看向鏡頭，
阿全兄就站在我跟lucas的旁邊，叫狗狗的名子。

這不就是韓國的o~ba嗎?
阿全兄在放空的時候，常常會有韓國偶像劇藝人的氣質，
我跟lucas常常跟阿全兄說:請給我o~ba的感覺~(哈)
在拍攝過程中，阿全兄就能夠詮釋出那種韓國偶像藝人的氣質，
唯一讓阿全兄難以克服的是氣溫，
他是很會流汗的體質，也是我跟lucas少數看到能夠如(汗如泉湧)的新人~(笑)

小宸妹妹與阿全兄對拍攝的接受度也很大，這是我跟lucas在墾丁找到的拍攝祕境之一，
這個景點的礁石跟沖繩非常像，而且水也不深，拍攝過程會非常安全，
這大概是少數狗狗沒入鏡的唯一場景了…哈。

有絕佳藝術氣息的戀人
Ken兄與Irene妹妹是透過我的好友jeff介紹的朋友，
jeff跟ken兄是在澳洲時念書的好朋友，
因為Ken兄當初看看過我幫jeff兄所拍攝的:
比基尼求婚大作戰
https://www.flickr.com/photos/121093333@N05/sets/72157642769661213
Ken兄在當時就覺得這篇作品很對他的喜好，
因此就想過，如果當要結婚拍婚紗的時候，就一定會找藤原克也拍，
也就促成了這次墾丁婚紗的拍攝。

 

比基尼求婚大作戰
https://www.flickr.com/photos/121093333@N05/sets/72157642769661213

Ken兄與Irene妹妹對服裝的接受度很高，
雖然我工作室有很多花西裝，
不過，敢穿出來拍婚紗卻不多見~
不過他們都很喜歡這樣獨特的造型，
拍出來跟時下的婚紗造型有很大的不同。

Irene妹妹有一項很特殊的才藝就是，很會拉小提琴，
因此，我跟lucas幫他們特別構思了一個音樂相關的主題拍攝，
在Ken兄與Irene去年的婚禮上，他的朋友都已為他們的婚紗是在國外拍攝的，
當聽到是墾丁拍攝的，他們的朋友都覺得很不可思議…(笑)
這因該算cp值很高的婚紗拍攝吧…。

學過音樂的人，身上都會有一些藝術氣質，
Irene妹妹也是正妹啊~
美少女寫真類型的表現，是我擅長的拍攝手法，
對我來說，不用想太多，當成正妹來拍就對了。

讓攝影師能全力發揮的戀人
再來，當然也是介紹正妹了~妮妮妹妹。
通常新人到我工作室挑禮服的時候，我是採不干預的做法，
讓新人挑選自己喜歡的禮服拍攝。
但某些時候，新人會詢問攝影師的意見:「什麼樣的禮服拍出來效果最好?」
我認為這是極度高明的做法~
因為只有攝影師拍過全部的禮服，攝影師一定很清楚哪件禮服拍出來的效果最好。
這件米白色的禮服是我給妮妮妹妹妹妹建議的禮服之一。

這件禮服也是妮妮妹妹聽從我的建議所挑選的禮服，
攝影師會根據(禮服的特性)選擇，能表現禮服張力的拍攝場景，
因為，這件禮服的拖擺夠長，只站在迎風處就能夠拍出飄逸的強烈張力，
如果，今天新人選的是短版的禮服，
我就不會選擇這樣的場景來表現，今天，不論大家到哪一件禮服公司挑選禮服，
當你沒有想法的時候，你的指定攝影師會是一個很好的詢問對像，
這是我給所有新人朋友的建議。

這個場景，是墾丁最有國外感覺的場景了，
雖然，人物的主題並沒有強烈的感覺，
當整個婚紗攝影拍攝完成後，看到的照片不會全部都是人物佔滿整個拍攝的版面，
融入風景意境的婚紗照，少數的拍攝比例會是讓人感覺舒服的份圍，
看起來會豁然開朗。

颱風天也無法阻止我們，拍攝有想法的婚紗
阿論與小庭是這次墾丁婚紗中，天氣最多變的新人了~
去年9月拍攝期間遇到超級強颱莫蘭蒂，
那次真是讓人印象深刻，
墾丁因為這次強颱莫蘭蒂的關係，整個墾丁可以說是斷水斷電的狀態，
不過我們還是克服了很多不利的拍攝因素繼續的拍攝。
這個好天氣的婚紗，是我們回到台北地區後補拍的畫面。

在墾丁的時候，大部分的拍攝時間都是好天氣，
不過我們也準備了很充足的打光器材，
這是，超級強颱莫蘭蒂登陸當天在民宿內所拍的照片，
雖然，天氣的狀況不理想，不過也不能因為颱風的關係就閒置下來，
我們在民宿內也拍了很多有意思的照片。

小庭是拉拉熊的超級粉絲，因此就把他平常最愛的拉拉熊玩偶加入婚紗的拍攝，
在攝影中提供了很多不一樣的拍攝元素，
我很喜歡這樣可愛的情境。

lucas也很擅長拍攝這樣具有動態感覺的婚紗攝影，
在人物動態的狀態下拍攝，情侶很容易放開情緒上的表現，
即使是，不愛笑的人，也會在牽手奔跑中展現開朗的笑容。

今年，阿論與小庭也將攜手步入禮堂，
在此也預祝你們，要永遠幸福下去喔~!!

2017-03-27 藤原克也+lucas

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http://www.katsuya.com.tw/?page_id=19632

藤原克也的婚紗攝影FLICKER相本
https://www.flickr.com/photos/121093333@N05/sets/